A L A C A M A L E Ã O: janeiro 2010

HARMONIA E SUAS ATRIBUIÇÕES

1º Etapa do trabalho da Harmonia

O trabalho do Diretor de Harmonia, se inicia logo após a primeira reunião da Escola de Samba depois do carnaval, geralmente antes mesmo da poeira abaixar.

Quando os Diretores e o Departamento Cultural se reunirem para discutir um novo enredo, a direção de harmonia procurará conversar com os seus subordinados através de uma reunião.

Esta conversa é para se colocar tudo à limpo, os erros e os acertos de cada um detro e fora do desfile.

De tal maneira que no próximo carnaval não seja repetido os mesmos erros ou falhas que porventura existiram.

Nesta mesma reunião trocarão mais informações e apresentarão um cronograma.

Escolhido o enredo a Direção de Harmonia convoca seus diretores para começar o trabalho.
Em seguida convoca os compositores para darem sequência no enredo.
Nas primeiras reuniões com chefes de alas deve-se deixar bem claro a importância da presença dos componentes das alas para a escolha do samba-enredo.

Com isso a escola passa a ter mais força e assim o samba enredo escolhido terá o aval de todos os componentes. O samba-enredo representa 50%(cinquenta por cento) do desfile de uma Escola de Samba.

2º Etapa do trabalho da Harmonia

Logo após a escolha do samba-enredo começam as reuniões com os chefes de alas para que seja elaborado o calendário dos ensaios, que deverão ter início logo após a escolha do samba-enredo.

A Direção Geral de Harmonia, ira passar aos componentes, toda a programação dos ensaios.

Um cargo de Diretor Geral de Harmonia em uma Escola de Samba é de confiança do presidente da escola, ambos devem estar sintonizados com os mesmos objetivos, de tal maneira que os futuros resultados seja de agrado de todos os componentes envolvidos com o carnaval. "Principalmente com aqueles que confiam neles", seja nos ensaios na quadra ou nos desfiles oficiais.

Obrigações de um Diretor de Harmonia

O Diretor nunca deverá ingerir bebidas alcoólicas em ensaios no comando da escola e muito menos nos desfiles oficiais.
O Diretor deve estar sempre bem equilibrado para com isso transmitir confiança em suas decisões.
Deve evitar marcar chicletes e fumar durante os ensaios. O diretor de Harmonia deve dar bons exemplos, portanto chicletes ou cigarros não vai permitir que ele cante o samba-enredo como deveria ser. Então assim poderá exigir que os componentes cantem com perfeição.
Um bom Diretor não se encosta nos ensaios, muito pelo contrário, ele deve ser a pessoa mais participante de tudo que acontece na quadra e fora dela. (Caso contrário, qual será a sua "Moral" para exigir que os componentes ensaem).
Todo Diretor de Harmonia tem "a obrigação de conhecer e saber todos os critérios de julgamento e regulamento do desfile.

Deveres de um Diretor de Harmonia

Colocar o pavilhão sempre na quadra, nas festas, nos ensaios e após retira-los;
É obrigação da Diretoria de Harmonia zelar pelo pavilhão juntamente com os Mestres-Sala e as Porta-Bandeiras;
Nunca permitir que um estranho pegue no pavilhão nem na sua quadra e muito menos em outro lugar;
O Diretor deve manter o respeito dentro e fora da quadra e jamais aceitar provocações alheias;
Jamais partir para agressão física ou verbal dentro ou fora de sua quadra;
O diretor de Harmonia deverá ter um comportamento discreto, digno, sempre a altura de sua função;
Não é permitido e muito menos aceitavel que um Diretor de Harmonia porte uma arma de fogo ou outro objeto desse tipo.
Deverá respeitar todos os componentes e tratá-los sem indiferença.

O respeito se ganha aos poucos, pois trata-se de competência e não de viôlencia.

Mercadoria

Diretor Geral de Harmonia

Obrigado a todos os Diretores de Harmonia pelo carinho e respeito que vocês tem pela Ala Camaleão

É o profissional responsável pelo andamento do samba-enredo durante o desfile, normalmente auxiliado por um grupo de cantores de apoio, que desfilam ao lado ou sobre o carro de som. Portando microfone, normalmente mais potente do que o dos cantores de apoio, sua voz sobressai sobre os demais integrantes da escola, fazendo com que assim seu objetivo de cadencia o canto possa ser cumprido.

O termo tradicional "puxador" parte do princípio de que o samba, durante o desfile, não deve ser interpretado por uma ou poucas pessoas, mas cantado por toda a escola, devendo a música apenas ser "puxada" (iniciada) pelo grupo minoritario. Além disso, muitos entendem que o puxador seria uma categoria especial de intérprete, capaz não somente de dar interpretação a um samba mas também, e principalmente, de animar a própria escola e a platéia.

A partir da década de 1990, Jamelão da Mangueira (1913-2008), passou a criticar o termo tradicional, buscando substituí-lo por uma nova terminologia: Intérprete de samba-enredo. Nas palavras de Jamelão, puxador seria quem "puxa fumo, puxa carro, puxa saco". sendo na opinião dele, um termo depreciativo. A partir disso, muitos comentaristas e emissoras de TV passaram a substituir o primeiro termo pelo segundo, que no entando, ainda subsiste.

Outra polêmica que é ainda frequente em relação aos intérpretes é a questão se seria ou não anti-ético o intérprete oficial de uma escola paticipar da disputa interna de sua própria agremiação. Algumas escolas proíbem essa situação, mas liberam seus proficionais para participar de eliminatórias de outras escolas.